《别离》影评：一次别离 七种武器
《别离》影评：一次别离 七种武器
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《一次别离》剧照
七种武器别离
电影的开篇直截了当，纳德与西敏在镜头前，冷静又纠结地陈述着各自的选择与理由。是否离开伊朗，不仅仅是电影中这个家庭的矛盾，同样也是困扰着伊朗导演的最迫在眉睫的问题，导演阿斯哈法哈蒂借助作品的语境，隐喻了当下伊朗导演集体面临的尴尬。2009年，贾法潘纳西（《这不是一部电影》导演）被判6年监禁，20年内禁拍电影、出境以及接受采访。阿斯哈法哈蒂为此发表了公开的声援演说，结果非但没起到任何作用，还险些让拍摄中的《一次别离》胎死腹中。伊朗电影残酷的生态现状，开始令这个素以高品质电影著称的国家引发世界影坛的集性体关注。2012年第62届柏林电影节向身陷囹囵的贾法潘纳西发出邀请，具有象征意义的空椅子是对这种关注最好的注解。
欧洲是伊朗导演最信赖的后花园，但与中国导演不同的是，伊朗导演对于自身根源性的依赖和无法摆脱的精神印记，使他们在面对伸向他们的橄榄枝时，更多的是选择拒绝。《黑板》的女导演萨米拉马克马巴夫在获得戛纳电影节评委会大奖后，当问讯她是否在这部影片中隐晦的呈现了库尔德地区问题时，这位当时年仅19岁的天才少女的回答意味深长，她说：我还想继续在伊朗生活和工作。《我在伊朗长大》的女导演玛嘉莎塔碧则有过更为直接的回答。伊朗是我的母亲，法国是我的情人，我能为我的母亲去死，我也可以离开我的情人，即使我还爱他。而《一次别离》中，纳德固执地说出我有一千个理由不离开，首先我不能抛下我的父亲这句话时，提出了问题也给出了答案。
由此可见，伊朗电影人所面临的一次别离，更多是精神割舍与外界诱因之间的抉择。
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